“你说是明钧就是明钧？”
其实赵轩说出是明钧时，郑郭两人心头倒是稍紧了一下，因为两人心里清楚，
如果现在放一个明钧和宋钧在眼前，如果不借助碳14等专业仪器，仅凭一双眼也分辨不出来。
这倒不是他们了解的少，而是因为明钧太少了。
钧窑自唐就有，宋时期达到巅峰，然后延续至元、明、清，直至今天。
元钧很好鉴定，因为风格与宋钧相比变化很大，而且元时期不管是什么东西，似乎都带着一点元人那种粗犷的味道。
而明钧则出现较晚，是从明代中后期才出现，而且当时烧制的非常少，存世的就更少了。
最主要的是明钧完全延自宋的风格和工艺，甚至烧制出来的瓷器有过之而无不及，所以宋明的钧窑品很难分辨。
面对姓郑的冷语，赵轩依旧不疾不徐道：
“明钧和宋钧，多少还是有些区别的。
一是胎土颜色，宋钧是以浅灰色或褐紫色，而明钧多是褐黑色，很多宋钧我们看底发现也是褐黑色，
因为那不是本来颜色，而是后期的黑色包浆浸染所致；
而且在钧窑上，有一个显著的特点，虽然明宋钧，都是施釉过厚，但是宋钧因为烧造工艺的原因，
整个釉面在窑中因为冷热不均，呈两个方向运动，一是受重力影响产生的从上至下运动，
其二则是釉层内壁与釉表层之间的内外运动。
所以宋钧挂釉会看出下厚上薄，且釉层颜色越往里越重，反而表面一层釉会有一种游浮的感觉。
其三，底足的斑点可能大家都会以为是宋时期的窑变，毕竟在钧窑中窑变红很多，
但这个并不是，而是铁原素受热外泄的原因所致。”
赵轩说的很清晰，但是对瓷器研究过深的人，并不会认可他这一套。
果然，他一停口，郑家朗就讥笑道：“你说的这几点，不知是哪位前辈或大师的言论？”
“我自己总结的。”
鉴定协会的几人对视一眼，都笑了起来，郑家朗则再度道：
“你说是仿品，现在又说这是明钧，赵轩，你这样的前后矛盾，强词夺理到底想干什么？”
赵轩摇了摇头道：
“郑副会长，你理解错了，我说的这是一件仿明钧，而不是它是明钧。”