彭宇琛深谙先抑后扬的说话技巧。
“贩卖快乐的人”听起来比“偶像是一种商品”就要好得多，顾采薇和张家琪都眼前一亮。
“实际上，我一直认为把偶像视为一个单独的艺人类型是一种歧视，是演艺界因循守旧抱残守缺的体现。”
“就像我刚才说的，粉丝喜欢什么，偶像就学什么，就演什么，所以偶像就是艺人本身。”
“RB的杰尼斯，喜多川在70年代推出了第一代男子偶像，经过多年发展已经成为演艺界的中流砥柱。”
“比如说号称元祖偶像的木村拓哉，常年保持收视冠军记录，是当之无愧的日剧天王。”
“韩国的偶像历史更短，公认的韩流鼻祖是97年才出道的男团HOT，这些成员到今天才三十来岁。”
“韩国的演艺圈前后辈制度扭曲到畸形，他们在原本的演员歌手那里遭遇的歧视更像是作为后辈受到的排挤。”
“所以说，偶像不应该和其他艺人泾渭分明，偶像就是年轻的艺人。”
彭宇琛对偶像的境遇打抱不平是有感而发。
因为她作为偶像工厂的一部分，能够感受得到来自垄断资源的娱乐圈老人的压力。
虽然她还没有在国内推出偶像团体，但她不认为能逃得过传统势力的指指点点，乃至明枪暗箭。
“那些现在被公认为唱功出神入化的、演技惟妙惟肖的所谓实力派艺人，他们难道出道的时候就有这些实力吗？”
“他们是选择性地忘记了，当初自己受到喜爱，也不过是因为那张满是胶原蛋白的脸蛋而已！”
现在“小鲜肉”这个词还没有流行起来，不然她一定会用上。
彭宇琛很快意识到，没必要对自己的攻略目标多发这种牢骚，以影响对偶像的职业信心。
她立刻总结了一句：“总之，我想告诉你们的是，不要听信那些偶像就是花瓶的歧视性言论。”
“不要把韩国娱乐圈那种喜欢把人分成三六九等的陋习当作天经地义，一个年轻偶像并不比一个年轻演员或者年轻歌手低人一等。”
张家琪听得津津有味，这是她第一次站在粉丝以外的立场看待这些事情。
而顾采薇则若有所思：“你说偶像是贩卖快乐的人，又说他们不一定要用作品跟粉丝交流，那他们靠什么呢？”
“建立情感联系。”
彭宇琛继续循循善诱：“偶像为什么会出现？因为通信技术的进步，人与人之间的联系变得空前简单和频繁了。”
“传统的艺人高高在上，粉丝们只能在电视剧里、唱片的MV里，还有海报上看到他们。”
“最近距离的接触，无非是演唱会的时候混在人群里为他们呐喊几声。”
“偶像则不同，他们出现在街头巷尾，通过社交网络发布自己的行程方便粉丝追踪。”
“他们经常性地通过见面会、生日会之类的形式和粉丝近距离接触，给人一种他们就在我身边的感觉。”